травертин

Гильдия Зодчих :: Древний Рим Фараоны рекламировали себя при помощи пирамид. (Рамон Гомес де ла Серна) ГЛАВНАЯ ТЕХНОЛОГИЯ ИЗДЕЛИЯ И УСЛУГИ ПОЛЕЗНОЕ О САЙТЕ ВОПРОС К СПЕЦИАЛИСТУ Главная страница | Справочник | Стили | Древний Рим Стили Древний Рим Романский Арабский Индокитайский Готика Ренессанс Барокко Рококо (рокайль) Ампир Классицизм Историзм (эклектика) Модерн Ордерная система Золотое сечение Технология Словарь терминов Нормативы травертин сметы Фасада Интерьера Декора Здания, сооружения травертин архитектурные ансамбли Древнего Рима Композиция характерного римского городского ансамбля — форма несет на себе следы влияния композиций греческой агоры травертин народного жилища. План древнеримского жилого дома Преобладающим типом развитого жилого дома был атриумно-перистильный. Обычно он размещался на удлиненном участке, отгороженном от улиц глухими наружными стенами. Переднюю часть дома занимал атриум — замкнутое помещение, по сторонам которого располагались жилые комнаты травертин подсобные помещения. В центре атриума находился бассейн, над которым в кровле оставлялась открытая часть для освещения травертин стока воды в бассейн. За атриумом через таблинум шел перистиль с садом внутри. Вся композиция развивалась в глубину по оси с последовательным раскрытием основных пространств. В римских форумах получила отражение та же идея замкнутой осевой композиции — ордерного перистиля, но увеличенного до размеров городской площади. В начальный период форумы обычно служили рынками травертин по их периметру к галереям примыкали лавки, травертин иногда травертин другие общественные здания. С течением времени они превратились в парадные площади для общественных собраний, торжественных церемоний, культовых действий травертин т.д. Идейным травертин композиционным центром стал храм, расположенный в середине узкой стороны прямоугольной площади на ее главной оси. Возвышаясь на подиуме, он доминировал в композиции. В плане храм имел форму прямоугольника, к которому пристраивался портик. Подобная композиция храма была в Риме традиционной травертин уходила своими истоками к древнейшим типам храмов этрусско-архаического периода. В композиции форума фронтальное построение храма подчеркивало его глубинно-осевую структуру, травертин богатый портик (композитного, коринфского, реже ионического ордера) акцентировал вход в храм. Начиная с республиканского периода в Риме было последовательно возведено несколько форумов. Позднее императоры трактовали форум как монумент собственной славы. Форум Романум, реконструкция общего вида По своему великолепию, роскоши, величине травертин сложности композиции выделяется форум императора Траяна (архит. Аполлодор Дамасский, 112—117 гг.). Помимо основной площади травертин храма на нем были возведены пятипролетный удлиненный зал — базилика площадью 55х159 м травертин два симметричных здания библиотек, между которыми на небольшой пло­щади была воздвигнута мемориальная колонна Траяна высотой 38 м. Ее мраморный ствол покрыт спиральной лентой барельефа с 2500 фигурами, изображающего эпизоды победных походов Траяна. Триумфальная арка служит парадным входом, статуя императора установлена в центре площади, храм — в ее глубине. Выполненные из мрамора колоннады травертин портики, имевшие различные травертин подчас огромные размеры, являлись основным мотивом ансамбля. Строившиеся в комплексе с форумами травертин на главных дорогах триумфальные арки — один из наиболее распространенных в Риме типов мемориальных сооружений. Примерами являются арка Тита (70-е годы), арка Константина (IV в.), где монументальный массив одет в богатый декоративный убор с раскрепованным ордером. Арка Константина в Риме Эта арка, поставленная около Коли­зея, превосходит другие не только своими размерами (21,5 м высотой, 25 м шириной), но травертин обилием украшений. Некоторые детали (например, круглые травертин прямоугольные рельефы, фигуры травертин др.) взяты с архитектурных памятников более раннего времени, что в архитектуре позднего Рима было распространенным явлением. Пластическое богатство травертин крупные размеры сооружения призваны убедительно выразить идеи могущества императора, властвующего как в самом Риме, так травертин в обширных имперских колониях. Арочные травертин сводчатые формы первоначально получили широкое распространение в утилитарных сооружениях — мостах травертин акведуках. Городские водопроводы — акведуки — занимали особое место в благоустройстве городов, рост которых требовал все большего количества воды. Подававшаяся из холмистых окрестностей в городские резервуары вода протекала по каменным, оштукатуренным гидравлическим раствором, каналам (лоткам), которые в низменных местах травертин на пересечениях рек или оврагов поддерживались арочными конструкциями. Величественные аркады мостов травертин акведуков уже в республиканский период определили тип сооружений. Характерны для этих ти­пов сооружений; акведук Марция в Риме, 144 г. до н.э. травертин др. Некоторые из них поднялись до уровня лучших образцов римского зодчества не только в техническом, но травертин в архитектурно-художественном отношении. К ним следует отнести мост Траяна в Алькантре в Испании (98—106 гг. н.э.) травертин акведук в г. Ниме во Франции (II в. н.э.), пересекающий р. Гард, травертин др.Протяженность Гардского моста-акведука 275 м. Он состоит из трех ярусов арочных устоев общей высотой 49 м. Пролет наибольшей арки составляет огромную для того времени величину — 24,5 м. Устои травертин арки сложены насухо из точно притесанных камней. Аркада отлича­ется простотой форм травертин гармонией соотношений, ясностью тектоники, крупностью масштаба, выразительной фактурой. Монументально-изысканная красота композиции достигнута исключительно при помощи конструктивных форм. С огромным размахом шло в Риме дворцовое строительство. Особенно выделялся императорский дворец на Палатине, состоящий из собственно дворца для парадных приемов травертин жилища императора. Парадные помеще­ния располагались вокруг обширного перистильного двора. Главное помещение — тронный зал — поражало своими размерами. Зал перекрывался цилиндрическим сводом пролетом 29,3 м, который возвышался над уровнем пола на 43—44 м. Основные помещения жилой части также группировались вокруг перистилей на террасах холмов, используя приемы строительства вилл. Строительство вилл также приобрело в Риме широкие масштабы. Помимо крупных дворцовых комплексов в них осуществлены с наибольшей широтой принципы садово-парковой архитектуры, которые интенсивно развивались с 1 веке до н.э. (вилла Адриана в Тибуре, первая пол. 11 века травертин др.). Наиболее грандиозные общественные здания Рима, осуществленные в императорский период, связаны с развитием арочно-сводчатых бетонных конструкций. Римские театры основывались на греческих традициях, но в отличие от греческих театров, зрительские места которых располагались на естественных склонах гор, представляли собой отдельно стоящие здания со сложной субструкцией, поддерживающей места для зрителей, с радиальными стенами, столбами травертин лестницами травертин проходами внутри основного полукруглого в плане объема (театр Марцелла в Риме, II в. до н.э., вмещавший около 13 тыс. зрителей, травертин др.). Колизей (75—80 гг. н. э.)— крупнейший амфитеатр Рима, предназначавшийся для боев гладиаторов травертин других состязаний. Эллиптический в плане (размеры в главных осях около 156х188 м) травертин грандиозный по высоте (48,5 м), он вмещал до 50 тыс. зрителей. В плане сооружение расчленено попе­речными травертин кольцевыми проходами. Между тремя внешними рядами столбов была устроена система главных распределительных галерей. Система лестниц связывала галереи с равномерно расположенными в воронке амфитеатра выходами травертин наружными входами в здание, устроенными по всему периметру. Колизей, Рим Конструктивную основу составляют 80 радиально направленных стен травертин столбов, несущих своды перекрытий. Наружная стена сложена из травертиновых квадров; в верхней части она состоит из двух слоев: внутреннего из бетона травертин внешнего из травертина. Для облицовочных травертин прочих декоративных работ широко ис­пользовался мрамор травертин стук. С большим пониманием свойств травертин работы материала зодчие сочетали различные породы камня травертин составы бетона. В элементах, испытывающих наибольшие напряжения (в столбах, продольных арках травертин пр.), применен самый прочный материал — травертин; радиальные стены из туфа облицованы кирпичом травертин частично разгружены кирпичными арками; наклонный бетонный свод в целях облегчения веса имеет в качестве заполнителя легкую пемзу. Кирпичные арки различной конструкции пронизывают толщу бетона как в сводах, так травертин в радиальных стенах. «Каркасная» структура Колизея была функционально целесообразной, обеспечила освещение внутренних галерей, проходов травертин лестниц, экономна по затрате материалов. Колизей дает также первый известный в истории пример смелого решения тентовых конструкций в виде периодически устраиваемого покрытия. На стене четвертого яруса сохранились кронштейны, служившие опорами для стержней, к которым с помощью канатов крепился гигантский шелковый тент, защищавший зрителей от палящих лучей солнца. Вид Колизея снаружи Внешний облик Колизея монументален благодаря огромным размерам травертин единству пластической разработки стены в виде многоярусной ордерной аркады. Система ордеров придает композиции масштабность травертин наряду с этим особый характер взаимосвязи пластики со стеной. Вместе с тем фасады несколько сухи, пропорции тяжеловесны. Применение ордерной аркады внесло в композицию тектоническую двойственность: многоярусная, завершенная в себе ордерная система служит здесь исключительно декоративно-пластическим целям, соз­давая лишь иллюзорное впечатление ордерной каркасности здания, зрительно облегчающей его массив. Римские термы — сложные комп­лексы многочисленных помещений травертин дворов, предназначавшихся для омовения травертин различных занятий, связан­ных с отдыхом травертин развлечениями (помещения травертин открытые площадки для спортивных упражнений, залы для собраний, помещения для игр травертин бесед травертин т. п.). Основу композиции составляли залы для омовения с постепенным переходом из холодного поме­щения (фригидария) в теплое (тепидарий) травертин затем в помещение с самой высокой температурой (кальдарий), содержащее в центре бассейн горячей воды. Расположенные по главной оси залы достигали огромных размеров, поскольку крупные термы были рассчитаны на широкие массы плебса. Все залы травертин комнаты обогревались теплым воздухом, поступавшим по специальным каналам, которые устраивались под полом травертин в стенах зданий. В Риме было построено 11 крупных императорских терм травертин около 800 небольших частных терм. Наиболее известны термы Каракаллы (206—216 гг., рис. 25) травертин термы Диоклетиана (306 г.). Главное здание терм порою достигало огромных размеров (термы Каракаллы—216х120 м). Окруженное садами, площадками для отдыха травертин развлечений, оно вместе с последними занимало значительную площадь (термы Каракаллы — 363х535 м). Технической основой появления столь грандиозных сооружений явил­ся накопленный опыт в создании смелых конструктивных форм — сводов травертин куполов из бетона. В термах эти формы пространственно взаимодействуют друг с другом, образуя сложную структуру. Уменьшив до минимума «инертную» массу конструкций, зодчие экономно травертин целесообразно распределяли усилия. При­давая конструкциям различную форму, они максимально использовали возможности взаимного погашения горизонтальных усилий самими сводами. Так, перекрытие центрального зала обычно представляло собой три смежных крестовых свода пролетом до 25 м, опиравшихся на поперечные устои, между которыми были перекинуты цилиндрические своды. Схема построения свода Большие травертин малые залы, соединяясь в анфилады, создавали сложный интерьер, поражавший блеском травертин роскошью отделки, обилием света травертин воз­духа. Важное значение в интерьере придавалось декоративно трактованным ордерным элементам травертин членениям. С помощью ордера травертин пластической разработки поверхностей сводов создавался зрительный эффект легкости конструкции, подчеркивалась идея пространственности интерьера. (Термы Каракаллы в Риме, 206-216 гг. Реконструкция интерьера) Один из центральных залов терм часто делался круглой формы с купольным покрытием. Его размеры достигали больших величин: диаметр кальдария терм Каракаллы — 34 м. Развитие купольных конструкций в термах способствовало возникновению композиции типа ротонды, в которой купольная форма стала доминирующей. Пантеон в Риме (около 125 г.) — наиболее совершенный образец грандиозного храма-ротонды, в которой диаметр купола достиг 43,2 м. В Пантеоне блестяще разрешены конструктивные травертин художественные задачи создания крупнейшего в Риме (непревзойденного до XX в.) большепролетного ку­польного пространства. Сферический свод выполнен горизонтальными слоями бетона травертин рядами обожженного кирпича, представляя собой монолитную, лишенную каркаса массу. Для облегчения веса купол постепенно уменьшается по толщине к вершине, травертин в состав бетона вводится легкий заполнитель — пемзовый щебень. Купол опирается на стену толщиной 6 м. Фундамент — бетонный с заполнителем из травертина. По мере возвышения стены травертин сменяется более легким туфом, травертин в верхней части — кирпичным щебнем. Заполнителем нижней зоны купола также служит кирпичный щебень. Таким образом, в конструкции Пантеона последовательно проведена система облегчения веса заполнителя бетона. Система разгрузочных кирпичных арок в толще бетона равномерно распределяет усилия купола на устои травертин разгружает стену над нишами, уменьшая нагрузки на колонны. Многоярусная система арок с четко проведенной субординацией главных травертин второстепенных частей позволила рационально распределить усилия в конструкции, освободив ее от инертной массы. Она способствовала сохранению постройки несмотря на землетрясения. Художественный строй здания определяется конструктивной формой: мощным купольным объемом снаружи, единым травертин целостным пространством внутри. Центричный объем ротонды снаружи трактован как осевая фронтальная композиция. Перед величественным восьмиколонным портиком коринфского ордера (высота колонн 14 м) ранее существовал прямоугольный двор с торжественным входом травертин триумфальной аркой по типу форума. Развитое пространство под портиком с четырьмя рядами промежуточных колонн как бы подготавливает посетителя к восприятию огромного пространства интерьера. Купол, в вершине которого оставлен круглый световой проем диаметром 9 м, доминирует в интерьере. Пять рядов убывающих кверху кессонов создают впечатление купольного «каркаса», зрительно облегчающего массив. В то же время они придают куполу пластичность травертин соразмерный с членениями интерьера масштаб. Ордер нижнего яруса, акцентирующий глубокие ниши, эффектно чередуется с облицованными мрамором массивными опорами. Промежуточная между ордером травертин куполом полоса аттика мелким масштабом членении контрастно подчеркивает формы купола травертин основного ордера. Выразительная тектоника композиции сочетается с эффектом льющегося сверху рассеянного освещения травертин тонкими цветовыми нюансами, создаваемыми мрамором облицовки. Богатый празднично величественный интерьер составляет контраст с внешним видом Пантеона, где господствует простота монументального объема. Важное место в строительстве занимали крытые залы — базилики, служившие для различного рода собраний травертин заседаний трибунала. Это вытянутые в плане прямоугольные здания, внутри разделенные рядами опор на удлиненные пространства — нефы. Средний неф делался шире травертин выше боковых, освещался через проемы в верхней части стен. Трехнефная базилика Константина, 312 г. Аксонометрия Трехнефная базилика Константина (312 г.) — одна из крупнейших базилик Рима. Средний неф шириной 23,5 м, длиной 80 м травертин высотой 35 м был перекрыт тремя крестовыми сводами. Боковые нефы перекрывались поперечно направленными цилиндрическими сводами, опиравшимися на мощные арочные устои, служившие опорой травертин сводов среднего нефа. Распор крестовых сводов погашался этими же опорами, которые были частично выведены над боковыми нефами наружу. В продольных стенах среднего нефа выше сводов боковых частей были устроены арочные проемы освещения. Как травертин в других крупнейших сооружениях Рима (термы, Пантеон травертин др.), основное внимание в базилике Константина уделено созданию больших внутренних пространств. Богато разработанному интерьеру, который по композиции травертин отделке был схож с интерьерами терм, противопоставлен простой травертин лаконичный внешний облик здания. В IV в. с принятием Римом христианства на основе базилики начали раз­виваться новые типы культовых зданий—базиликальные церкви. Христианская базилика получила осо­бенно широкое распространение в культовом строительстве западного средневековья. Базилика Петра в Риме, IV в. Разрез травертин план архитектурно-художественная фирма "Киевград", Украина, г. КиевСм. портфолиоТел.: +38 (044) 240-33-82 +38 (050) 462-33-82e-mail: mail@zodchiy.net kievgrad-info@ukr.net kievgrad-info@yandex.ru Форма обратной связи Информация о сайте разделы longines красный площадь сегодня kiev apartaments service средство самооборона перегородка сантехкабин газовый заправка кислородный концентратор консультирование организация нард online корпоративный хранилище данный спирли теннисный ракетка прайс сушильный машина de luxe 5040.11 узи помыть потолок mastercard деловой разведка миканитовые втулка подготовка ielts выставочный витрина апгрейд обезьяна система видеоконференция травертин